在任何别的语言的译文中，就我所知，人们都没有改变卡夫卡行文的原来的关节。为什么法文的译者（所有人，一致地）这样做？肯定他们应当对此有一个理由。"七星"出版社的卡夫卡小说包括五百多页的注释。可是，我在其中没有找到一句提出这一理由的话。最后，关于小与大字体的看法
卡夫卡强调让他的书用很大的字体印出。今天人们讲起这一点，大都带着面对大人物的任性所报以的微笑式的宽容。然而，这其中没有任何可以微笑的东西：卡夫卡的愿望是有道理的，合逻辑的，认真的，与他的审美观相联系，或者，更具体地讲，与他结构文章的方法相联系。
把自己的文章分为许多小段落的作者不会去这么强调大字体：一页关节设置丰富的文字可以让人相当容易地去读。
反之，一篇在一个无休止的段落中流去的文字却很不易读。眼睛找不到什么地方停止，休息，字行很容易"自己丢掉"。这样一篇文字，为了读起来有快乐（也就是说没有眼睛的疲劳），要求相对大的字，使得阅读自在，并可以在任何时候停下来去品味句子的美。
我瞧着德文袖珍版的《城堡》；一个"无穷尽段落"的三十九行可怜地紧缩在小小的一页上：这是没法读的；或者仅仅可以作为信息来读；或作为文件；无论如何不可作为一篇目的在于审美认识的文字。在附录部分，四十多页中：所有卡夫卡在他的手稿中取消的部分。人们嘲笑卡夫卡要看见自己的文字用大字体印出的意愿（其理由却是完全有道理的）；人们重新拾回他已经决定（为了完全有道理的审美的原因）取消的句子。这种对于作者审美意愿的漠然无视，反映的是卡夫卡作品在其死后命运的全部悲哀。
一
在西班牙中部，巴塞罗那和马德里之间的一个地方，两个人坐在一个小火车站的酒吧柜台边：一个美国人和一位年轻姑娘。我们对于他们一无所知，除去他们在等去马德里的火车，姑娘要去那里接受一个手术，肯定（话却从来没有说出来）是一次堕胎。我们不知道他们是谁，他们多大年纪，他们相爱或不爱，我们不知道什么理由使他们作出决定。他们的谈话，即使用非凡的精确复制出来，也不给我们任何什么去理解关于他们的动机和关于他们的过去。
年轻姑娘颇为紧张，男人试图使她安静："这是一个只不过让人感觉特殊的手术，吉格，这甚至不真正是一个手术。"然后："我将和你一起去而且整个时间都将和你在一起……"然后："过后咱们会非常好。完完全全和咱们以前一样。"
他能感到姑娘那里哪怕最微小的厌烦，他说："好，如果你不愿意，你就不要做。我不想你在不愿意时去做它。"最后，又是："你要理解我不想你在不愿意时去做它。这事上我完全可以过得去如果这对你意味着什么。"
在姑娘的反驳后面，人们猜得出她的道德上的顾忌。眼睛瞧着风景，她说："还说什么咱们可以有这一切。咱们可以有一切，可咱们却每天都让它更不可能。"
男人想让她静下来："咱们可以有一切……"
——不。一旦人家从你们那里拿走，它就永远不会回来了。
当男人再一次向她保证手术没有危险，她说："你可以为我做些什么吗？"
——为你我什么都会去做。
——请你请你请你请你请你请你请你不出声好吗？
男人："但是我不愿意你去做它。这对我完全无所谓。"
——我要叫了。姑娘说。
这时紧张达到最高峰。男人站起身去车站另一侧运送行李，他回来时，"你感觉好些吗？"他问。
——"我感觉挺好。没有问题。我感觉挺好。"这便是海明威（ERNESTHEMINGWAY）的著名短篇HILLSLIKE
WHITEELEPHANTS——《白象般的群山》的最后的词句①。
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①《白象般的群山》所有被引用的对话均来自PHILIPPESOLLERS的法译文，刊登于LINEFINI（《无限》）杂志（1992年春）。——作者注
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