现在回想起来，这些素描使古义人产生的超现实电影镜头的感觉，首先来自于那个夜晚照明昏暗的宴会。吾良的素描除了细细勾勒了会场、人物和菜肴外，并没有画其他东西。如果吾良考虑的是拍电影的手法的话也合情合理。吾良的作品以充满幻想著称，这是凭借所有在现实生活中经验和观察的细节构成的，并且获得了成功，特别是在欧洲的知识界——古义人在德国期间也证实了这一点——这是作为幽默画面的“Dandelion”得到许多人欣赏的原因之所在。
然而在那天晚上的宴席上，吾良是不可能细细观察的。为什么这么说呢？吾良莫名其妙地一下子就喝醉了——很久以后，看见吾良在电视节目里醉醺醺的模样，古义人立刻关掉了电视，也是因为想起了那天晚上的事——当时吾良坐在饭桌前打起盹来，不一会儿便躺倒在地，甚至打起了鼾。一杯老酒也没喝的古义人，在吾良喝得晕晕乎乎后一直不离左右地照顾他，还发现皮特一直咂巴着嘴瞧着这边。古义人脑子里立刻浮现出在浴池天花板上的“偷看的人”，这个词使古义人很反感。
想到这儿，古义人烦躁地对吾良说：
“吾良，吾良，快起来！你要是难受的话，就去那边睡一会儿。”
离宴会中心稍远的灯光暗淡的铺席上，似乎睡着了的吾良嘲弄地睁开眼睛瞧了瞧古义人。
“吾良，到那边去睡一会儿。”古义人更加生气了，命令地说。
“是啊，吾良，那边有小房间，去睡上一会儿再泡个温泉，回头再来喝酒……夜晚长得很哪。”大黄大声嚷道。“对吧，皮特先生？”
皮特松开盘得难受的腿，双手抱膝坐着。看样子皮特也喝得上了头，渗着血似的红晕和白皙的皮肤混杂的大脸盘上——他的头很大，和身体不成比例，使他看上去很像幼儿——浮现出傲慢的孩子气的表情，对大黄的话不屑一顾。大家都在说日语，皮特却一直跟只会几个英语单词的吾良说英语，还不停地加以表扬。这会儿，他却将他那特有的蔑视转向了醉倒的吾良。
古义人越加气愤了。他使劲儿摇晃着吾良，让他坐起来，可是，刚一坐起身子，吾良就清醒了似的质问道：
“在哪儿睡？你也不知道？是你把我弄起来的吧？”
然后，吾良丢下不知该如何回答的古义人，爬起来迈开大步走了出去。只听见扑通一声，吾良好像绊倒在通向黑暗走廊的门槛上了。在慌忙去追赶的古义人背后，一直规规矩矩地默默吃饭的年轻人哄堂大笑起来。
吾良在走廊上大步流星地走着，走到尽头，进了厕所。古义人为他关上厕所门，站在门外琢磨该让吾良去哪个房间睡一会儿时，从跟前的南天竹盆栽和洗手盆中间冒出两个男人，古义人被吓得直打哆嗦。再一细看，其中一人竟是大川，在走廊昏暗的灯光下，他的脸显得更黄了。他凑近古义人，还是那么细声细气地说：
“今天晚上就带着你的朋友回你家去吧。古义人，最好今天晚上就去！他开三轮货车把你们送到村里去。”
洗手盆旁放着吾良的衬衣和裤子，还有古义人的，鞋也拿来了。一进厕所就呕吐了一通的吾良脸色苍白地出来后，脱下浴衣，换上自己的衣服时，好像酒已经醒了，古义人不用再对他重复大川刚才的话了。跟着默默走在前面的年轻人——大川早就没影了——下了山坡，来到月色朦胧的草地上，过了吊桥，朝着停放在路边的三轮货车走去。
偷窥的人3
走过摇晃的吊桥时，幽深的洞底般的河面上倒映着明亮的月光。坐在三轮货车司机两边的座位上，其实是坐在以车厢为靠背的用螺丝固定的金属板上。默默开车的年轻人好像营养不良似的，脖颈黑黢黢的，每当汽车拐弯时，他就会靠近过来。瞧着月光下吾良那奇妙的侧脸，古义人简直不敢和他说话。现在回想起这些，才发觉这种感觉是由于自己独占了吾良，带他回自己家才产生的，自己是担心皮特发现吾良走了一定会不高兴，大黄可能会开着小卡车追来。
古义人回想起十七岁时的自己，对于这一天中体验到的种种焦躁、愤怒和不安，以及与吾良、皮特和大黄之间的关系想得很多，却没有想到会发生其他更严重的事情。
车身擦着比白天更有生气地伸展的树枝行驶着，古义人目不转睛地盯着摇曳的前灯照出的路面。汽车开上了隧道旁的三岔路中通往县公路的马路，只见远处群山起伏，峡谷深邃。在这黑幽幽的夜色中，只有窄窄的河面反射着月光。
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