“我？”
“你看起来不像路德维西二世，这个屋子也不是新天鹅堡。像你这样知性的人，应该不会毫无理由的在极北之地盖这种屋子吧。”
“这大概是一种高估吧？要不就是对一般日本人的高估。在东京，还有比那个更糟的迎宾馆呢。”
“这个屋子是迎宾馆吗？”
“没错。”
“我倒是看不出来。”
“就像我怎么看也不认为你只是个轻薄汉一样。”
两人沉默一阵子。
“御手洗先生，你真是个不可思议的人。”幸三郎说，“我完全猜不到你在想什么。”
“是吗？我大概比那边的警察先生稍微难理解一点吧。”
“你认为警察先生掌握到什么线索了吗？”
“他们的脑中，和来此之前一样。他们就像哥德式建筑的正面‘装饰’，即使没那玩意房子也不会倒。”
“那你呢？”
“你是指什么？”
“这个事件的真相。你明白了吗？你知道犯人是谁吗？”
“如果光说犯人，应该一看就知道吧。”
“噢？是谁？”
“我应该说过吧，是那具人偶。”
“可是我不相信你是认真的。”
“连你也这么说吗？不管怎样，这是相当费工夫的犯罪。而我们的这盘棋局似乎也早己开始了。如果用太寻常的手法就喊‘将军’，对这位艺术家岂不是太失礼了？”
[中场休息]
一月一日晚上开始，由于出现那封恐吓信，幸三郎不再独自睡在危险的塔上房间，改至十二号房，在大熊和阿南的护卫下睡觉。关于这个决定虽然出现一些争议，不过老是写这种事，只会带给读者繁杂的印象，所以我就省略了。
隔天是二日、没有发生任何与犯罪有关的事件。警官又花了一天工夫，拚命把自己昨天敲坏的地方恢复原状(但其实根本没有恢复原状)。
御手洗似乎完全没有和刑警打交道，唯有牛越来徵询我的意见。因为御手洗显然靠不住，所以我就自己思索了一番，整理出了四个问题。
第一、上田一哉那两手高举成V字型，腰部扭曲的奇妙姿势。
第二、菊冈背上的刀，不在心脏所在的“左侧”，而在“右侧”。这应该意味着什么吧？
第三，上田命案和菊冈命案相隔不到一天，是“连续”发生的。这点说奇怪也真奇怪。凶手应该有很充裕的时间，却给人一种挺而走险的印象。杀死上田后如果先缓一段时间，刑警多少也会比较松懈。到时再伺机而动，才是比较合理的做法吧。
那晚由于刚发生命案，四名警官都留下来过夜，如果过个两三天，阿南一定会离开。凶手为什么不等一下呢？上田被杀的隔天，应该是警备最严密的时刻。是不是可以据此判定，凶手有某种理由，必须在这么危险的时刻强行犯案呢？如果真是这样，那会是什么理由呢？是没有时间了吗？可是菊冈被杀后，并没有人立刻离开流冰馆。
如果要加上第四点，就是这个屋子。由于楼梯分为东西两边，构造特殊，从一号房、二号房要去十三号房、十四号房的话，照理说“定要经过会客室”，但是这是真的吗？有人就是因为这点数度洗清嫌疑。这上面会不会有盲点呢？
我大致把以上这几点告诉了牛越。我没有告诉刑警，其实我还想到更夸张的事。十四号房，尤其是十三号房的密室，照理来说绝对无法杀人。因此，会不会是从墙上的孔中，偷偷放映出什么恐饰得令人必须持刀戳心的影像给房客看，或是让房客听什么声音？
然而，这当然是不可能的。房间被剥开墙壁仔细搜索过，并未发现什么放映机或喇叭音响。此外，就连类似的电器或机械机关也没有。
到了一月三日，业者似乎开始销假工作了，上午有五、六名工人前来，把警官敲得一塌糊涂的墙壁和天花板恢复原状。十号房的房门虽在之前便己复原，但十三号房和十四号房的房门这下子才总算恢复原状。于是我和御手洗从三日开始，终于获准搬到十三号房。
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