这件“天孙软甲”，只是一叠巴掌大小，轻如无物的白色轻纱，但展放开来，却可把前胸后背，及丹田小腹等要害之处，一齐护住！
淳于琬自然识货，看出这“天孙软甲”，是用“天蚕丝”所织，具有入火不焚，入水不沉，并能避兵刃的无穷妙用！
淳于琬索性寻处僻静山洞，把这叠白中透银的“天孙软甲”贴身穿，一面展示那名叫“七珍图”，但仅被自己抢得一半的小小绢册，共有七面图画，淳于琬却运气较好地，抢了前四页到手！
扉页上题着四个篆字，写的是：“河岳七珍！”
淳于琬也知道“太行绝顶”所藏的“青玄剑”、“天孙软甲”，“七珍图”等三件异宝，是百余年前，名满武林的“逍遥剑客”齐千里所埋藏其中，“青玄剑”可以切金断玉，“天孙软甲”能御水火刀兵，功效价值均显而易见，只有“七珍图”的作用，属于虚幻飘渺！
因为“七珍图”本身，毫无价值，它只是“逍遥剑客”齐千里根据传闻，所绘制的七幅藏宝地图。但该处究竟有无宝物，以及宝物为何？却在未发掘之前，无法加以揣测！
如今，淳于琬为了排遣情怀，遂把这四幅图形，加以翻．阅！
第一幅图形是画的一片江湖，湖形略似葫芦，湖上有不少小小的黑点，但葫芦腰际的一个棱形小点，却是红色！
第二幅图形，则两边画了两座高山，中央也画了一座高山，在靠右边高山上一个三岔形的峰腰飞瀑之旁，有一个方形红点。
第三幅图形，画的是一条奔流，夹岸高山，山上峭壁之间，井有绢细险径，在一片平峭如刀的山壁险径转折之处，有一个指向壁下奔流的红色箭头！
第四幅图形，画了一片黑茫茫的玄色波涛，在这大片玄波中央，有块宛若巨兽蹲踞的奇形怪石，并于兽头双眼部位之处，加了两个小小红圈！
这四幅图形，画得均极笔势奔放，显属上乘丹青，妙手所为，但令人皱眉的是却绝无半字诠释！
淳于琬一面展足轻功，东奔“岱岳”，一面却根据自己东西南北的足迹所经，对这四幅图形隐指地区，暗加揣摸！
想来想去，终于被她想出了一些端倪！
对于第一幅葫芦形的湖水，淳于琬认为画的是古名“彭蚕”的“鄱阳湖”！
因为她想起“鄱阳湖”形若葫芦，南称“宫亭”，北称“落空”，颇与图形上所画相似！似此类推，则那些黑点，定系湖上小岛，那接近葫芦的红色棱形小点，便是藏宝岛屿！
关于第二幅五山雄峻图形，淳于琬认为可能是影射泰、华、衡，恒、嵩等的东西南北中五岳！
根据上北下南左西右东的习惯画法来看，绘有方形红点的右面高山，可能便是自己正要前往的“东岳岱宇”？
既属顺路，淳于琬遂决定乘着此行之便，倒要看看泰山上有无一座三岔形的山峰？峰上有无飞瀑？瀑布旁有无什么方形之物？
第三幅图形的奔流夹壁，淳于琬认为可能是三峡中的一处缩影？壁上险径，仿佛是行舟驿道！
三峡路远，暂时不必理它，等将来有经过之时，再顺途探索，如此有得固然可喜，不得也不会有所懊恼失望！
她对首三幅图形，均有相当判断，但对于第四幅画上的怪石，却百思不得其解！
淳于琬再三思索，也想不出何处有这样雄矗着一块兽形巨石！
越是思索不透，便越是不肯服气，淳于琬一直想到黄昏，心头仍然是毫无头绪的茫然一片！
思忖之中，她也不知跑了多少路儿？“金手书生(33)”司空奇的倜傥风流俊影，也在脑海之内渐渐淡了下去！
但“金手书生(33)”的俊影，虽然渐来渐淡，长空夜色，却越来越浓！终于，不仅夜色如墨，并隐隐雷鸣，大有雨意！
淳于琬一路仅进饮水，未进食物，如今也觉得有些饿了起来，便想寻个避雨所在，并略用干粮果腹！
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