这少女剑走轻灵，身随剑走，剑随身游，眨眼之间，对方只觉得四面八方都是她的剑影，也不知哪一剑是实？哪一剑是虚。
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这书生曼声长吟：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”
掌中剑随着朗吟声斜斜削出，诗句中那种高远清妙、凄凉萧疏之意，竟已完全溶入这一剑中。
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郑证因派的正技击描写：“平沙落雁”、“玄鸟划沙”、“黑虎偷心”、“拔草寻蛇”，还珠楼主派的奇秘魔力、裸裎魔女……
这些，固然已经有些落伍，可是我前面所写的那结“动作”读者们不是也已看过多少遍了么？
应该怎么样来写动作，的确也是武侠小说的一大难题。
我总认为“动作”并不一定就是“打”。
小说中的动作和电影不同，电影书面的动作，可以给人一种鲜明生猛的刺激，但小说中描写的动作没有这种力量了。
小说中动作的描写，应该先制造冲突，情感的冲突，事件的冲突，让各种冲突堆积成一个高潮。
然后再制造气氛，肃杀的气氛。
武侠小说毕竟不是国术指导。
武侠小说也是教你如何去打人、杀人的。
血和暴力，虽然永远有它的吸引力，但是太多的血和暴力，就会令人反胃了。
几乎所有的小说中，都免不了要有爱情故事。
爱情本来就是人类情感中最基本的一种，也是最早的一种，远比仇恨还要早。
我们甚至可以说，没有爱情，就没有人类。
几乎所有伟大的爱情故事中都充满了波折、误会、困难和危机，令读者为故事中相爱的人焦急流泪。
罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝英台，抱着桥柱而死的尾生……
他们的困难虽能解决，但最后还是因为“误会”而死。
席格尔《爱情故事》中的男女主角，他们的爱情几乎可以说是完全顺利的，任何困难都没能阻扰他们的爱情。
最后的结局却还是悲剧。
好像有很多人都认为爱情故事一定要是悲剧，才更能感人。
在武侠小说中，王度卢的小说正是这一类故事的典型。
尤其是《宝剑金钗》中的李慕白和俞秀莲，他们虽然彼此相爱很深，但却永远未能结合，有很多次他们眼见已将结合了，到最后却又分手。
因为李慕白心里总认为俞秀莲的未婚夫“小孟”是为他而死的，他若娶了俞秀莲，就不够义气，就对不起朋友。
这就是他们唯一不能结合的原因。
我却认为这愿因太牵强了。
四
不但我认为如此，就连故事中的江南鹤、史胖子、德啸峰，连俞秀莲的师兄杨铁枪，也都认为这理由根本就不能成为理由。
可惜李慕白是个非常固执的人，无论别人怎么劝他，无论俞秀莲怎么样对他表示爱慕之意，到了最后关头，他还是用慧剑斩断了情丝。
有很多人也许会因此认为李慕白是条有血性、够义气的硬汉。
我却认为这是李慕白性格中最不可爱的一点。
我认为他提不起、放不下，不但辜负了俞秀莲的深情，也辜负了朋友的们的好意。
他甚至边“小孟”都对不起，因为小孟临死时，是要他好好照顾俞秀莲的，因为小孟知道俞秀莲对李慕白的感情。
可是他却让俞秀莲痛苦了一生。
以现代心理学的观点看来，李慕白简直可以说是个有心理变态的人。
因为他的家庭不幸，从小父母双亡，他的叔父对他也不好，他从小就没有得到过爱，所以他畏惧爱，畏惧负起家庭的责任。
所以只要有女孩子爱他，他总是要逃避,总是不敢挺起胸膛来接受。
他对俞秀莲如此，对那可怜的风尘女子织娘她一样。
如果说得偏激些，他简直是个不折不扣的自怜狂。
这故事虽然无疑是成功的，不但能感动读者，而且能深入人心，我却不喜欢这故事。
我总认为人世间悲惨不幸的事已够多，我们为什么不能让读者多笑一笑？，为什么还要他们流泪？
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