总的来说，感官实验(SE)是实验性大于商业性的公司，徐祖年作为二世祖也并不多指望公司为他创收盈利，当然，有盈利更好，但更主要是要足够刺激新颖，尤其是在感官电影这个新噱头的感召下。
而作为徐二少爷的女朋友，靳茜则不希望SE只能出产一些特别三无的小电影，也要有一定的格调，最好能兼顾商业性和口碑，不能太掉扶苏文化的牌面。
SE之前的项目立项过程是比较粗糙随意的，基本上就是签约导演、编剧有想法，或者看到有想拍的本子，就上报上去提交立项申请，“制作办公室”里没几个懂行的，基本也只是看个热闹，不要太离谱的话就会往上递，然后由老板亲自看着筛选。
徐公子本人日理万机，兼性格豪爽，又加上SE背靠扶持计划，加上徐公子的一点点人脉，因此SE与P站签署了夜间频道的投递协议，这就导致需要大量微电影定期投放。只有拍不够的，没有拍了没地方放的。
两相叠加，导致SE的立项环节如同摆设，无有不应，顶多最后财务部和制作办公室合计着压一压资金调拨，但整体绝对是宽松艺术。
靳茜一接管制作部，就马上换了风格。
首先，她借自己之前工作经历，介绍了一家主营艺人经济、但近期开始尝试制作节目的公司和P站方三方会谈，明确在完成这一季度的定期投放之后不再续约，置换出了一部分资源。
然后逐步升级对立项制作的审批要求，同时组建了专门的市场研究办公室，搜集分析当前市场作品的评价和风向，并对通过基础审批的项目进行二次评估分析。
也就是在这个过程中，方可以这个新鲜出炉的菜鸟，还有他临时赶工出来的《TEST》，被单独提溜了出来。
对靳茜来说，这属于是瞌睡来了递枕头。
如果没有方可以，她也要去一些比如大学生电影节、地下电影协会之类的地方大浪淘沙挖人，总之，现在公司里像王祥这种只会三板斧、不动脑子拍戏还占用资源的，她是一个项目都不打算过。
……
“民国片？”
靳茜有些诧异地盯着方可以送过来的计划书。
这个世界也是有民国时代的，只是所指的时期不同。
明代晚期的万历年间，大明王朝曾进行了一系列包括开放海禁、重视商业、整肃吏治在内的重要改革，不仅赶上了大航海时代给朝廷续了一波命，还因为通商需求，重新将辽东都司等地纳入控制。
尽管，改革的繁荣只是烈火烹油，将王朝末年内陆愈演愈烈的土地兼并用航海拓殖以短暂缓解，最终仍在几十年后爆发更加剧烈的矛盾，但已经颤动翅膀的蝴蝶却毕竟飞舞。原本历史上由李姓驿卒领导的农民起义消失，取而代之的是一位世代镇守海港的军户子弟，并一众能人掀起的另一种变革，随之建立的时期，便被定为民国。
这时的确涌现出不少文艺作品和思想理论，无论艺术文化还是科技都有巨大提升。
但，还是那个老问题。由于民国后半段时期几乎与三次战争深度绑定。如果是一些严肃深度的文艺作品还好，但作为精神解药的影视行业，为了避免引起伤痕记忆，几乎没有什么作品会专门拍摄这一时期背景的故事，顶多是用其晚期的腐败混乱作为战争片的背景铺垫。
严格来说，也不是不能拍严肃向伤痕作品，每年的道德宣传片也都不少的。
只是，哪怕只看过方可以一部，不，准确来说是半部片，但也足以靳茜对他产生一个模糊的认知：
浪漫文艺批，和战争这种纯正深刻的严肃议题，不说差了十万八千里，但至少也是鸡同鸭讲。
当然，话也不能这么说。
靳茜也有所耳闻，男人或早或晚，总会在某个年龄觉醒成为野生史学研究票友[1]，开始发挥各种主观评议权。同样也有很多人，一旦有所成就，就开始往自己身上堆深度。
但问题是你方可以这也没成功呢吧？
退一万步说，这种片子拿给他们SE立项，是不是步子迈太大了。
*
作者有话要说：
[1]改编网络梗，大概是：男人一旦超过40岁，自动发放教师资格证；一旦超过50岁，自动获得历史学博士学位。
——
明晚值班，停一天。
第13章 新片企划
“不不不，不是那种。”方可以连忙否认，“只是一个时代背景，因为民国时期比较接近，有较多可参考的资料，制作成本不高，同时又不会太近，比较契合我需要的时代氛围而已。”
靳茜点点头，继续看下去，然后下一刻就猛然抬头：“儿子和后母？”
哪怕剧情梗概里写的比较委婉，但再委婉也没多少字，根本就是图穷匕见。
“准确来说，是小妈。”方可以更正道。
“有什么区别？”
“后母的称呼强调身份和距离，小妈则透露出亲近狎昵。如果将两个字拆分，‘妈妈’比‘母亲’更加口语，‘后’强调的是顺序上的后来者，‘小’则更强调年龄与地位的相对弱势。所以从语言心理出发，称呼后母时人更多处于仰视，而称呼小妈时则是一种平视甚至俯视。”方可以一本正经地解释。
看得出来靳茜很想做个翻白眼的动作，但她忍住了：“这只是文字游戏而已，但是……”感觉好怪啊。
“至少现在，应该不用担心过于严肃的问题吧？”
“但是，这就要考虑过审的问题了。
靳茜道，“我需要提醒你，你做的是一部标准电影的规划。即使分级制度建立后，近年的审核已经宽松许多，但是如果一味追求感官猎奇而突破道德底线的话，也不用指望能通过院线审核。如果只能作为网络电影投放，再加上分级限制，可以想见观众群体人数有限，公司的资源支持也是肯定会相应下滑的。
“而且，这种议题非常容易招惹到道德批评，你确定有必要非要冒险？如果只是为了同居的话，其实有很多种方法都可以达成这种效果。”
“不不不，小妈才是核心卖点啊。”方可以正色。
“你展开讲讲。”
“一部讲述男女情|爱的作品，首先就要考虑如何让观众代入，所以很多作品都会通过创造角色困境的方式让观众认可，并产生共情，婆媳矛盾、门户之见、第三者争夺、阴差阳错的误会、乃至国仇家恨、正魔殊途，都属此列。
“角色的外在社会属性限制与个人内心的真实需求产生分歧，这就有了矛盾，也就有了可做文章的点。比如《罗朱》的外在属性是两个家族的仇怨，《梁祝》的社会限制是两人之间阶级地位的落差，这些与他们内心渴望自由与真爱的需求发生了冲突，从社会规训而言，他们也算是背德，但这会影响观众对其感情代入吗？
“很多人或许会为了绝大多数时候的安全与稳定遵守秩序，但适当的背德感也能带来刺激。
“俗话说妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着。
“什么是偷不着？
方可以竖起三根手指，一边说一边逐一弯下，“曰人妻，曰小妈，曰出家。”
“啊？”
“人妻，是还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时；
“出家，是平生不会相思，才会相思，便害相思。
“而小妈，介于俄狄浦斯情结与曹贼雅好之间，属于社会层面的大不韪，却又与真正生理层面的违逆伦常有本质差别，还可以纳入年轻男女在封闭空间内无法规避的接触、年龄与地位随时变化间的攻守异型，外在身份带来的道德藩篱，成熟女性对青少年的吸引，成年儿子对父亲权威的挑战等等。”
靳茜听着听着，居然还真听出了几分意动：“确实，这么说的话这个身份还的确是必不可少。 ”
她重新梳理了一下思路，迅速地转换过角度，分析道：“可以将它定位为一部比较小众的爱情片，而不是单纯的感官片。近年市场上也的确开始出现一些性格偏激甚至魔王暴君类型的男主角，男主角比较道德真空，如果有足够的行为逻辑支撑的话，也许并不会造成很大的负面影响。