为了在推着购物小车穿行货架时的路上至少遇见自我一次，这是我特别强调禁止的，他做什么呢？我不反对，他可以遇见每个人，甚至带有冷漠的相遇，只是不能遇见自己。他必须听进我的要求，同时他又要能够无视它，目的是成为一个自己提出要求的人。凑巧的是这些人就是我本来一直在提到的那些人。太棒了！现在他做对了。现在他扣住了。他现在是我了，并没有坚持，并没有坚持成为他要表现的那个人。他完全不应该固执，而是要驾驭每个时刻，我抓住他的拐杖，而最终这个拐杖会一再向我打来。他不能那么简单地成为另外一个人，但是他可以是另外一个人！当然并不完全是他将表现的那个人，而是一个他创造的人，他从自己躯体的隐藏处抽出来的人。不是半个，绝对不是，真的！更不是全部。请不要揪出自己，也不是揪出别人。在什么地方悬挂起来，但是没有可以将它挂在墙上的挂钩，没有一个固定的地方，使他软软的肉体松弛地向下来回摆动。直到他重新露面，这种露面也是一种外表，但却是真实的。危险，之于大家，随时可取。没有保证，但是受控。他已经受到我的文笔的禁锢，带着这些风格出轨，冲向森林，再出来时，完全变成了另外一个人。我举起我的灯，给他照亮，但是他现在彻底离开了，不管我愿意还是不愿意。
（杨丽译）
序剧中人物
目录
娜拉离开丈夫以后，又名“社会支柱”焦庸鉴译（1）
克拉拉·S（音乐悲剧）徐筱春译（73）
城堡剧院（带歌的喜剧）李鸥译（125）
病态，又名“现代女性”（像一场戏）丁娜译（187）
棒子·棍子·杆子（手工活）徐静华译（261）
休息站，又名“他们都这么做”（喜剧）陈兆译（305）
论“耶利内克的戏剧”［德国］乌特·尼森作杨丽译（367）
娜拉离开丈夫以后，又名‘社会支柱’
剧中人：娜拉·海尔茂
人事经理
女工们
艾娃
领班
女秘书
魏刚领事
某先生
秘书
部长
安娜玛丽
托伐·海尔茂
林丹太太
柯洛克斯泰
2005年7月于德国凯克海姆
本剧讲述的故事发生在20世纪20年代。但是剧中那种对于当下时间的超越，尤其是对未来的预见，则是可以通过人物的服装稍加暗示的。
娜拉一定要由一个受过杂技训练，而且会跳舞的女演员来饰演。她还应该能够根据剧情的要求表演体操，做的时候是否专业并不重要，完全可以显得笨拙一点。
艾娃的言行应该总是显得有点儿冷漠和玩世不恭。
1
［人事经理办公室。人事经理坐在桌旁，娜拉很悠闲地游来荡去，东摸摸西碰碰，时而坐下片刻，时而又站起身来溜达。她的举止与她身上那相当破旧的装束显得格格不入。］
娜拉我不是一个让丈夫给甩了的女人，我是自己离家出走的，这可是稀罕事。我就是那个来自易卜生同名剧本的娜拉。眼下我正在找一个职业，为的是从一种混乱的精神状态里逃避出来。
人事经理处在我这样的位置我认为您一定懂得这样的道理：职业并非逃避，而是终生事业。
娜拉我可没打算放弃我的生活去追求什么终生的事业！①
①耶利内克在这里玩了一个文字游戏:名词aufgabe有任务、使命的义项；其动词形式aufgeben又有放弃的义项。所以人事经理的“毕生事业”到了娜拉那里变成了“放弃生活”或者“放弃生命”——译注。我正在努力争取的是自我的实现。
人事经理您接受过什么职业训练吗？
娜拉我接受过赡养和照料老人、体弱者、智障者、病人还有孩子的训练。
人事经理我们这儿可没有老人、体弱者、残疾人、病人或者孩子。我们这儿应付的是机器。站在一台机器前头你就得什么都不是，然后你才可能再是个什么。本人就是这么开的头，然后才熬到这个职位上的。
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