白羽精神世界还有强烈的自信：一方面他“自问于铺设情节上，描摹人物上还行”（引自《话柄》）他靠钻劲、韧劲、犟劲，用笨功夫，认认真真作武侠五年（）塑造了自己满意的几个人物，他用自己这种精神，精心去雕塑小说中的一些人物。
白羽自信描绘成功的故事和人物，要算是杨柳情缘中的杨华、柳叶青一对青年男女，男的品貌端正、好义勇为，女的艺高貌美、忠贞多情，两人却都欠通世情、娇骄好胜，一双美满情侣却经数年波折才成眷属。对此故事，白羽曾函请老同学、剧作家翁偶虹，为著名刀马旦毛世来（四十年代四小名旦之一）编剧、演出。（结果是翁老为唐韵笙、张云溪、张春华等名角以《十二金钱镖(457)》京剧连台剧演出。）
白羽这种自信，时而潜在转化为自豪。白羽很少正面直接表现自豪，却时而在心情不畅时对家人感慨说：“我不幸生在战乱的中国，要在欧美大国，我也能成为中国的大仲马，也能发大财！”（关于此点，笔者甚钦佩台湾叶洪生的慧眼，他曾以此喻赞白羽，触动了笔者的回忆。）白羽晚年也常酒后吐真言，感慨怀才不遇。
白羽的自卑和自豪的矛盾，到四十年代中期，逐渐产生了自暴自弃。大约年起厌写武侠，每周周末像赶鸭子上架似地撰写一篇《大泽龙蛇传》字（立言画刊预留版面和规定最迟截稿日期），并常断稿；年底连最后一部小说也不写了。年出版抗战时期的最后一部小说单行本《牧野雄风》，此稿报刊连载时本是郑证因代笔；编辑单行本时，白羽一改过去做法，在开头胡乱加了个“缘起”，中间随意插进几个小故事（如“高红锦溃围丧俪”章等），连书中个别人物性别前后不一，也置之不动，就这样出版了。据白羽文字自白，说是疾病缠身，笔者却认为是从自卑到自弃了。
抗日胜利，白羽一度精神状态转佳，二度重操编辑旧业，不足半年，便被“地下”“飞来”的胜利者（指抗战胜利后国民党天津地下党员和重庆飞来的接收人员）当头一棒，再度沦陷生活，并一蹶不振，更加自弃。始而允长子以智代撰《雁翅镖》，进而卖名了，书商拿来他人的书稿，请白羽修订，白羽粗粗一阅，便允许以白羽之名印行，代价不过是两三袋白面而已。据笔者近年查实：白羽一生撰武侠十八部，而为他人作品署名者六部以上。能够反映白羽写作水平，仅有《钱镖四部作》和《偷拳》五部而已。（年报刊连载稿《趁火打劫》等，未完，笔者未统计在内。）
三
笔者不讳是白羽后人为先人写传。其优势是了解内情，通过日常琐事，对待生活写作的只言片语，理会其细微心理变化，比较准确地把握其人际交往、写作过程和内心世界。缺陷是唯恐掺杂个人情感，难于把握分寸。笔者经历了中国近几十年的重大历史变迁，很想以白羽武侠小说为纲，反映从戊戌维新到“文化大革命”这个时代的部分百姓、知识界的客观世界和主观世界的演变；白羽一生思想比较活跃，也比较典型。笔者就大胆地作这一尝试，力图客观、公正，并“心平静气些”（鲁迅语）。客观而言，白羽一生历史相当清白，但他要在乱世生活、吃饭，接触的人就不可能那么“纯洁”。笔者也想客观地反映出来，如充当了汉奸的何海鸣介绍白羽刊出《十二金钱镖(457)》，《话柄》书名是周作人题写，等等。笔者觉得客观反映现实，现实意义就更大一些。笔者觉得用第一人称写回忆来，很受拘束，所以还是用第三人称写传记。
为了行文方便，全书使用白羽这个名字。
笔者从职称、学历来说，勉强算个知识分子，但非中文专业科班出身；因整理白羽遗作被逼与文学结缘，现又涉及历史、文学理论，写起传记来，真有点班门弄斧。好在笔者平日常高攀“文学”、“武林”同道，多有请教，有不当之处，诸位道友、前辈会乐于赐正的。 白羽怎样开始写武侠小说
宫以仁
天津作家、中国大众文学学会副会长冯育楠先生撰写已故武侠小说名家白羽传记小说《泪洒金钱镖》近万字，即将在天津《小说家》杂志刊出和江苏文艺出版社出版，育楠来函嘱我作序，我胡乱写上几句话。
育楠名为写先父宫白羽的传记小说，实在是写旧社会一代文人悲惨的生活、暗淡的写作生涯，以及被摧残的艺术才能和作品。
耽美书斋推荐浏览： 白羽