听说复旦大学图书馆里可能有某本书，立即背一个包，换三次车，走一段路，然后在宿舍楼下呼喊一个“朋友的朋友”的名字，请他帮忙……；
再过一个星期，坐廉价火车到南京，除了找书，还找两位老人……；
从南京老人那里知道，上海的一个弄堂里，住着一位早年的法国留学生……；
早年的法国留学生又神秘地提示，最重要的几份德文资料，在同济大学图书馆。而能够真正读解这些资料的人，却在上海外语学院……
五
为《世界戏剧学(5)》写新版序言，竟然引出那么多回忆，这是事先没有想到的。我不知道，世上还有哪一部学术著作也能够拥有这样的序言？
读了我的序言，有些读者也许会对这部书投以不信任的目光。但是我要告诉他们，几十年的历史证明，这书是可以信任的。继续做教材，也还称当。
我更要告诉读者的是，这本书虽然标着“戏剧学”的书名，但内容却广及整个艺术、整个美学。
原因是，世界各国的智者们在很长时间内，把戏剧当作“最高艺术”来论述。因此，他们的其他艺术观念也都汇集到了戏剧学。随之而来，更多与戏剧关系不大的哲学家、宗教家、政论家、法学家也都挤到这里来高谈阔论，精彩勃发。因此，如果把这部《世界戏剧学(5)》的书名，改为《世界经典艺术学》，或《世界感性美学》，也未尝不可。
以我自己为例，我写作此书那么多年，获得的精神成果就远远超出戏剧专业，使自己完全成了另外一个人。从那个时候起到现在，我被广泛认知的身份是中华文化的阐释者，但是在我的精神基座上，却牢牢地烙刻着亚里士多德、狄德罗、莱辛、歌德、黑格尔、席勒、雨果、尼采。这些大名，都与这部书有关。从这个精神基座出发，通达对我更重要的康德、荣格、罗素、萨特，也不难了。
一个人，如果能够尽早获得全人类最高星座的审美默契，然后返视自己立足的土地，投入全新的创造，那就是真正的生命尊严。
二○一三年春日
第一章
［希腊］ 亚里士多德
Aristotle
第二章
［罗马］ 贺拉斯
Quintus Horatius Flaccus（Horace）
第三章
［印度］ 婆罗多牟尼
Bharatamuni
第四章
［日本］ 世阿弥
第五章
［意大利］敏都诺
Antonio Sebastians（Minturno）
斯卡里格
Julius Caesar Scaligar
卡斯特尔维特洛
Lodovico Castelvetro
［西班牙］维迦
Lope Felix Vega Carpio（Lope de Vega）
塞万提斯
Miguel de Cervantes Saavedra
［英国］ 锡德尼
Philip Sidney
本·琼生
Ben Jonsen
莎士比亚
William Shakespeare
第六章
［法国］ 沙坡兰
Jean Chapelain
高乃依
Pierre Corneille
莫里哀
Jean-Baptiste Poquelin（Moliere）
布瓦洛
Nicolas Boileau-Despréaux
奥比纳克修道院长
Francois Hedelin（Abbéd'Aubignac）
拉辛
Jean Racine
圣埃佛尔蒙
Saint-Evremond
［英国］ 德莱顿
John Dryden
第七章
［法国］ 狄德罗
Denis Diderot
［德国］ 莱辛
Gotthold Ephraim Lessing
［意大利］哥尔多尼
Carlo Goldoni
第八章
［德国］ 歌德
Johann Wolfgang von Goethe
席勒
Johann Christoph Friedrich von Schiller
奥·威·史雷格尔
August Wilhelm Schlegel
［法国］ 雨果
Victor-Marie Hugo
第九章
［德国］黑格尔
Georg Wilhelm Friedrich Hegel
第十章
［德国］ 叔本华
Arthur Schopenhauer
尼采
Friedrich Wilhelm Nietzsche
［法国］ 柏格森
Henri Bergson
第十一章
［德国］ 瓦格纳
Richard Wagner
弗莱塔克
Gustav Freytag
［法国］ 萨赛
Francisque Sarcey
布轮退尔
Ferdinand Brunetière
［英国］ 亚却
William Archer
琼斯
Henry Arthur Jones
［美国］ 贝克
George Pierce Baker
［比利时］梅特林克
Maurice Maeterlink
［美国］ 劳逊
John Howard Lawson
第十二章
［法国］ 科格兰
Constant Coquelin
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