好在毕竟方可以也是解码过《风月传说》的人了，拜悲风画扇所赐，方可以的剧本审美也增长不少，连带着对文学作品的理解水平也同步上涨。
她相信如此大篇幅比重的书写，定然并非普通的闲笔。
或者说，闲笔中或许才藏着本意。
所以，在通考森加奈的人物生平、创作背景和作品风格演变历程后，方可以得出结论，森加奈或许刻意模糊了一个设计：
尤里设计了最后的结局。
森加奈早年的作品中就有一部类似主题的作品，最终男主角因抛弃年华不再的旧情人，被情人怨恨枪杀。显然，放到这部作品中，被抛弃的旧情人，对应的设计就是尤里。
那么尤里与春奈喝酒消磨时间的情节，就显得刻意且无比重要。
刻意得像是作者在为两个同谋找不在场证明，用叙事诡计让时间线看起来双线并序。但实际上通读全文，并无实证。
同时又无比重要，因为作者选择用这一章的标题《葡萄》作为题眼和书名。
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“可能是作者考虑到如果大书特书女主人公设计害死丈夫，和情人风流快活的桥段，在当时男权盛行的文坛过于惊世骇俗。”
视频会议里，方可以分析这样道。
枪杀、殉情、自杀…
死亡是浪漫爱的终点，王子公主或者王子骑士的浪漫童话毕竟太童话，唯有死亡能将脆弱易逝的爱情凝固成永恒的展示品。
谁会在乎旧情人枪杀主角之后的下场，那一声枪响即是故事的落幕。
从王实甫的《西厢记》开始，人们大多更习惯于男性创作者视角将自我的薄情描化为深情。
读者可以欣赏创作者暴露丑陋，贪婪、偷窃、通｜奸、殉情苟活…如果是男性，那都可以作为人性大观，但若故事中的牺牲者出现倒置，性别议题就会突然越众而出。
当然，为了避免方可以心理阴暗导致的误解，以防万一，她还拉了靳练代表冈本家的翻译组远程参会入会。
靳练那边刚收到《葡萄》提上日程的消息，手上还有些工作没收尾，刚刚方可以在分析的时候，她这边一直关着麦在忙。不过她自有一心二用的能力，此时主动接话，表达对其猜测的肯定。
方可以的这个猜测在帆城时就和她初步沟通过，两边达成了一定程度的共识。
或者说，正是因为靳练她们同样有这一层怀疑，所以翻译出的版本才能让吃二手料的方可以感受到蛛丝马迹。
靳茜觉得自己好像理解了：
“说白了就是人们往往只能接受有限的越界。超出审美边界半步是打破壁垒；超越太多，那更容易招致审丑者和窥|私|欲的道德审判。”
咦，这么看好像有点眼熟，这套理论不就是当时方可以拿来解释要拍《秘密》时候的说法吗？这儿也能call back？
小方果然很爱背德。
还好亲戚朋友太少，没有太多给她操作的空间，只能醉心艺术想象。
这就有点像那种写得特别感人的感情流小说，很多都是母胎SOLO的单身狗才写得出来。充分证明了什么叫“憧憬是世上距离理解最遥远的距离”。
方可以还不知道靳茜又在脑子里编排自己，她还在专心搞文艺评论。
“但也正因这份拧巴的瞻前顾后，她有些束手束脚，没能在尤里和春奈身上发挥出自己最擅长书写的魔性|魅力，反而令作品失衡。”
靳练补充，她认为《葡萄》遇冷不仅来自作者有些笨拙的遮遮掩掩，也因为评论界同样敏感地品味到其中未说的部分，本能地对之进行了回避。
不过靳练有些惊讶方可以会相中这一部。
冈本彩的合作要求是希望方可以选择一部森加奈的作品改编，方便全套作品后续的宣传工作。
业界还有为打造游戏IP制作系列动画者，冈本大小姐为了增加外祖母文史知名度投资一部电影，那也是可以理解的。
只是靳练原本认为，方可以会选择故事结构更加清晰、或者思想更成熟圆融的作品着手改编。
“电影改编更看重戏剧冲突和人性张力。有时候触发灵感的就是一束灵光，剧作本身的情节完整度和说服力是后续改编需要考虑的事。”
靳茜就不太在乎方可以选择的原因，她只看结果。
她很清楚方可以的习性，如果小方有明确想法就不会来找她，只会在写完剧本之后跟她撒泼打滚要立项。
所以，这个时间，这个语气，这个从宇宙鸿荒开始谈起的铺垫，真相只有一个：
小方有事拿不定主意，要自己拍板。
拆解逻辑，分析隐藏剧情，是为了更好的分析作品主旨，并寻求创作共鸣，并切入改编。
靳茜梳理了一下：“那么现在的问题，就是要不要保留这部分设定对吧？”
“嗯，现在我们有两种改编思路。”
方可以说着，把桌上的两份文件展开。
其中除了重叠的一些戏剧桥段，就是方可以后续需要根据最终敲定的改编思路作的剧本大纲。
靳茜：嗯，既视感更强了。
这就是有充分准备时间的好处，从7月份回国在众目睽睽下装死到现在，扣除制作《千秋》，方可以起码有近三四个月的工夫来推敲这部不长的作品。
“第一种方案，弱化阴谋、背叛和杀戮部分。
“创作时更加着眼于两对感情相互之间的照映。保罗与阿兰象征感情由浓烈转向残酷的后半程，尤里与春奈则是一段感情由邂逅滋生到浓郁。男男与女女的对照，打乱原本的叙事线，将纵向的时间线拉扯进同一平面对比。”
“这样处理虽然温和，但作品的冲击力度必然减少，主要探讨的是感情的脆弱与畸变。”靳茜想了下，
“以此观之，甚至尤里和春奈的关系也会染上一些不祥。”
简单来说，不爽。
“其二就是不但不回避，反而大做文章。
“直接将男男线处理成支线和引子，终点放在女女线上，加强尤里的主体性，挑明甚至放大保罗与尤里之间的矛盾和情感联结，直接拍出尤里与春奈设计保罗和情敌决斗，自己金蝉脱壳的过程。”
啊，果然出现了。
方可以那种看起来公平公正，实际上夹带私货的二选一。
靳茜内心暗暗腹诽。
知道归知道，但她也没办法，谁叫她受那一声靳老板呢，总有些事情需要她来决定。
用方可以的话来说就是：“从创作层面上我已做到了自己最大的努力，剩下的就看你基于对市场的了解能得出的结论。”
靳茜思考再三。
她本人对两者并无明确的喜好差异。
但考虑到方可以在《千秋》前最后完成的是《比丘》，《比丘》已经是一部足够悲剧惹人泪的电影，觉得还是需要给观众朋友们带点普世的愉悦对冲。
不然回头方可以的招牌彻底和悲剧划上等号，不好骗人进电影院了怎么办。
所以她更倾向后者：
“道德审判方面的问题其实还好。本身尤里作为同｜妻具备一定情理豁免权。我们这里可以先不以此作为卖点，仅认为是一个被压抑许久的人格扭曲黑化后的报复。”
“与其说是报复，不如说是奔向自由的路上需要清除绊脚石。”方可以更正。
项目基调确认，后续组建剧组等事项就开始上马。
后续靳茜跟靳练沟通日区情况，拍摄场地，服装道具这些需要先期准备起来，冈本彩听到消息后，主动表示能友情价提供一部分民族服饰和礼仪指导云云。
方可以眼前一亮，表示她完全可以飞过去现场考察的呀。
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作者有话要说：
[1]此处大量玩梗嘉靖。
指嘉靖倭乱，据记载53名倭人从浙江登陆打到南京，“其所经历八郡，转战三千里，凡人材、物力、地形靡不了然于胸中；不杀人，不掠财，不奸妇女，周流深入，其志讵可测耶！”（[明]郑若曾语）也是抽象事件。
[2]这儿也不算我扯吧，随便打开本明穿成皇族的点家文，在自上而下调整士大夫官僚体系的前提下基本都是这个走向。